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 对于画家来说，一种艺术精神与理想的具体实现，常常集中地表现为相关的艺术原则，它们都会因其对对象世界的选择，把握世界的方式和技术手段的不同，而形成一种特定的取向与特定的框架。    处于特定历史时期的画家，必定对各种艺术、文化精神有所选择，并于他自身自觉不自觉之间与之形成一种约定，乃至一种规范。于是，这种艺术精神一定会具体地呈现为不同的阶段性形态与范式。    读青年画家袁武的水墨人物画，顿生此种感觉。    近年来，袁武的作品渐渐退去了学院时的严谨与周到，不过分注重强弱明暗皴擦，人物形象不再以真实的质量感取胜，而是更性情化了，更率意无为了。细看作品，便能发现笔墨内涵，比以前更丰富、更概括、更含蓄。应该说，他已形成了有个性的艺术取向，建立起自己的艺术框架。    袁武把自己的水墨人物画定位在工写之间。他的近作，几乎无一例外地时而雷雨般的泼墨大写，又辅以白描般的反复勾线，形成了写意与工整的对比，浓与...

  在与袁武成为挚友之前，我便与他神交已久。    1989年深秋，当时还在济南军区创作室工作的我，赴京观看全国第七届美展。在中国美术馆的几个大厅里，参展作品魏紫姚黄，琳琅满目，美不胜收。中有一幅额题《大雪》的国画，一下攫住了我的目光。我驻足画前，凝视良久，心中涌起了一种不可名状的激动。一幅画能摇撼我心灵的时候并不太多，记得在读罗中立的油画《父亲》时，也曾有过这样的感觉 。    《大雪》为八尺竖轴。画面上，一身着肥袄厚裤、肩荷书包的女童，兀自站立于没膝的深雪里。她的头巾上、裤腿上、抬臂掩嘴的右腕上、左手紧捂的书包上，都凝上了一层晶莹的雪屑。女童身前是几株幼树，冰凌紧裹着它们那细草样的躯干，望上去宛若支支白烛，在奇寒苦冻里，尽显生命的顽强。女童身后，是白蒙蒙的云天，白皑皑的山岭，白茫茫的蜿蜒小路。远处被厚雪覆盖的山半腰，依稀可见农家那被冰雪铸雕过的木屋柴门……画面上，没有风扬雪搅，有的只是雪的母性般的宁静与端庄、磊落与厚重、高洁与纯净。在这满山遍野的大洁白里，从孤...

  我不擅画，却爱观画、谈画，特别耽悦传统风骨的国画，让我从中领悟画人之襟怀。李可染论中国画，有“可贵者胆，所要者魂”八字，不仅涵盖了画艺之经验，也流露画人之寄托。而观画，我认为应“可贵者意，所要者识”，意与识会，境与神通，方配得上真正的懂画，识得真正的大家。    作为新时期水墨画耕耘者，袁武堪称一代大家。五年一届的全国美展大奖，他连续拿了四届奖牌，金银铜样样不缺。此期间，又多次在海内外举办个人画展。也就是说，袁武连续二十年领骚画坛，实属不易。     纵观中外艺术史，揆度一位画家的成长之路，必然考量其精神脉象。古之人杰煮星烹月，囊萤映雪，都是如此。袁武的画，疏影横窗，孤标粲粲，非胸有丘壑者难与神通。这不是谵妄之语，而是他多年来苦钻画技、苦研画理使然。六年前，我曾专题写过袁武的文章，已详尽披阅这位画坛名家之绘事，这里再缀语几句，以期让诸家更好地了解他的心路历程。袁武习画之时，没有一点儿家承族传的根基，完全是“偶然机遇”所致。用袁武自己的话说，是幼年一次巧合决定了...